夜半
（一）《颐和园》《颐和园》看过有几遍了，因为实在是部让人解闷的片儿，但一个深夜看过此片之后，便暗暗下决心不在夜深人静的时候去看它，因为真的会让人窒息，你可以说它把纠结发挥到极致。很不幸，《桃花灿烂》也是这样一部片子，连演员都没换，郭小冬，我甚至对这个XX这个演员产生某种奇妙的感觉。两部片子的背景都是在80年代，对于中国来讲这是一个公认的文化复兴的年代，最具生命力的年代。在这个背景下的一切都是赤裸裸的，纯粹的可怕。牺说，下辈子我做一条鲨鱼，可以在大海里游荡到世界任何一个地方。星说，下辈子我做一只鸟，可以在天空自由的翱翔。牺说他一无所有。便给分离一个无法辩驳的理由。鱼离开了飞鸟。但鱼对飞鸟的爱，无法搁置。离开之后变是一个长久的等待。牺终于还是死了。始终也没有见到星。看到预料到的结局，我是极为悲痛的，而且我相信任何一个有理想主义残念的人都会如此。我很莫名，因为这个东西那么高贵，却偏偏又不堪一击，莫名的离开，莫名的伤感，歇斯底里。有时候我想，不就两个人嘛，谁离开谁还不一样，人真是脆弱的动物。转念一想，这真是个伟大的东西，可以让两个普通的人变的很不平凡，不在惧怕一切，甚至是死亡。我希望人死后是有灵魂的，因为可以看到一切依然安详。（二）《柳树下的梦》1840年，安徒生初认识“瑞典夜莺”珍妮.林德，其后一直为其魂牵，安徒生用书信表述爱慕，珍妮.林德却希望安徒生做她的哥哥。1844年及后数年，安徒生历游德国及西欧各城市，期间，受各国及君王款待，结识当时的文艺家（歌德、舒曼、格林兄弟、狄更斯、李斯特等）。同时乡思不断，目光也时刻追随着那些苦难：落难的王室、精神错乱的年轻人、认识的人的不断死亡。《柳树下的梦》可能完成于五O年左右，安徒生化身为克努得，痴情一生，离不开乡愁、自卑和得不到的爱情。（三）我以我二十四的人生经验来看，我曾经有很多的遗憾，年少够轻狂，可以很潇洒的甩甩手，拒绝别人和自己，总以为未来还有多少远大前程在等待着。现在胆子越来越小，看的多了，也就发现有些东西走了也就回不来了，我很小心，不在让自己执迷，没什么原因，就是害怕。可它始终还是来了。胆怯，纠结，迷茫。因为真的不置可否。（四）《杀手莱昂》“常有人觉得奇怪，为什么里昂不论走到哪里都要带着那盆绿萝，为什么在最后的危机时刻，他仍不忘嘱咐玛蒂尔照顾一盆植物。一盆植物，有何稀奇。绿萝，就是里昂不是一个好杀手的最好证据。绿萝，代表着弱者，代表着需要保护和照顾的人，代表着里昂曾经无法保护的爱情。其实，里昂很想去爱一个人，保护她，照顾她，呵护她。如果那个人不出现，那就只好用一盆绿萝来填补这段空虚。玛蒂尔正宛如那盆生机盎然的绿萝，填补他受过伤的心。”睡不着--