细节决定成败的蠢改编

堤幸彦是个大器晚成的导演，见有风格各异的影视作品，近年也步入高产导演之列。在他众多作品之中，我特别欣赏他对《绷带俱乐部》、《哀悼人》忠实原著把握核心的稳扎改编。我带着同样的期望来看《天空之蜂》电影版。东野圭吾知名畅销书作家，名下多到泛滥的出版小说，有三本（《白夜行》、《嫌疑人X的献身》、《排忧杂货店》）能让我爱不惜手。而《天空之蜂》则在2015年才由新经典文化由引进，殊不知原来是1995年的旧作。一个涉足了航空、核电、电子数控等领域的悬疑剧本，以高智商犯人挑战日本政府的现象级犯罪，只是很多读者抱怨其包含大量术语，虽然我也不能尽懂过中原理，但无碍对情节的理解。本来双剑合璧不赖的组合，可惜电影出来效果不尽人意，于是我尝试思考问题归结。首先，剧本沿用了小说90年代的背景，CRT电脑显示器、旧式传真机、老式电视机、折叠家具等等，更用偏灰沉的色调彰显陈旧的“时代”感，直白来说，观众视觉受累。其次，电影剧本基本遵从小说，从始发到结局，主线原封不动。当然，为压缩情节，略有删改可以理解。例如在大bee上的男孩角色改动。小说：被困的是山下（汤原的同事）的儿子电影：直接改为汤原的儿子这些细节改动的好处是能快速交代故事或者托出关键对白，缺点会是把例如山下等配角戏份大幅削减，看上去出现众多人物，却都留不下深刻印象。再次，与小说一样，电影版同样按四条场景线划分：汤原所在的新阳核电站内，室伏和关根刑警二人组在敦贺市追捕杂贺，由爱知县警本部特侦组在锦重工业内查出赤岭淳子的线索，多镜头切到市内、记者会和市民反应等。这里必须吐槽，手塚通饰演的高坂角色演绎严重影响全片，很讨厌他特么装。小说是用“节”来穿插区分，到了电影变成镜头切换就不太好办，会有唐突断层感觉。不过总体而言，四线摆布尚算均衡。然后，故事主题显然是对使用核电的反思，但影片给我感觉完全倾向灾难拯救，卖弄惊险向紧凑靠拢，尤其前一小时空中营救，算是小高潮。但后面与凶手周旋情节相对放缓了。印象中，小说前半部分会交代“核保护设施安全性”争议的内容，电影则直接挪到后段才交代，出来的效果是：黑政府的尺度锐减变淡。上述说的都只是小毛病。最后，真正让我觉得电影拍得差的原因是：刻意地修改了左右进程的转折点细节。*“勇敢的”儿子在飞机起飞时，不敢跳！虽然你可能会反驳“人家还只是个小孩”。但从成年观众角度来看，的确蠢死；而且镜头没必要刻意放大。要知道，小说里，男孩被困的那一幕，是完全没有逃跑的机会余地。*追捕杂贺的关根刑警被捅死，虽然你又可能反驳，敌方是自卫队退伍军人。但是作为成年观众，这一段殉职，怎么都觉得完全没必要。要知道，小说里，完全没有任何人殉职。*仲间由纪惠饰演的赤岭淳子原本是一个小配角，或许因为宣传需要，刻意加大了她超多戏份。她被警察缉捕之前，的确如小说一样剪了短发伪装外貌，但是她并非因为像电影里“胆怯的回头”被认出。电影版这样刻意改，蠢死了。*幕后黑手三岛幸一被逮捕后，竟然在一群警察包围下，与汤原发生了“抢警枪”对峙甚至开枪的危险行为，这是要黑警察的节奏。这段完全是电影原创的，猜测是为让汤原讲出些剖析含义的对白而加，方法有必要编得这么蠢吗？*当距离燃油耗尽还有倒数5分钟，是分秒必争的时刻，为什么汤原还要跟山下和家人聊天，倘若这是小说文字几笔带过，我无话可说！但活生生给个电影镜头让定在那里1分多钟，不把观众逼着急就是把观众当傻子，简直蠢死了。*当大Bee陨落时，突然跳跃到三岛伸展双手祈求救赎的穿越画面，我已经无言以对。虽然明知道主题是让观众反思：普及核电站安全基础常识，显露政府的利己，展露市民的冷漠，说明核能发电的刚需必要性，探讨核电站周边居民权益保障等一系列话题。用“既让人反感又不得不用”的观点去看待核能发电这个争议问题。但是，细节决定成败，就电影制作而言，犯了太多蠢的改动。结尾补的3分钟原创剧情，呼应311日本大地震应验福岛核电站的污染问题，当然也有政治因素：不能一味否定政府和核能发电。