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《朱花之月》是一个很普通的三角恋爱故事，但导演加插了许多的关于大自然的镜头，譬如那一场大雨，好像是要暗示，人的命运会受到周围的自然环境的支配。影片里还有许多这一类的模糊暗示，虽然有许多的伏线，却没有可信的跟进，让观众摸不着头脑。可能是导演想表达面对自然人的渺小的观念，而却又在不停地破坏环境等这一类时尚的空泛概念，但又没有足够的功力用电影语言传递给观众，要不，就是她故弄玄虚，想令人感到莫尺高深，无论是那一种情况，都令观众感到不自在。在《朱花之月》中，导演河濑直美用视觉化隐喻和难以捉摸的暗示成功而戏剧化的展现了人类相较于自然的渺小。将怀孕，死亡，心碎等主题放在奈良严酷的环境中来表现。对于这位日本导演而言，根本无需对她这种将纪录片与诗意泛神论相结合的个人风格进行改变和超越。但是从商业角度来看，这部影片却无法为艺术影片支持者这一小小的圈子带来更多支持者。像所有河濑的影片一样，这部电影也同样虔诚的拜倒在自然的威严之下，强调人类是如何与居住环境紧密相连，不可分离。影片的视觉效果如春泉般清澈干净，比以往更加内敛沉静。动物声音与自然变化的声效结合，谱出了一曲令人神往的世外仙音。在这个意义上，当观众享受视觉盛宴，看到主人公们用有机食品烹饪美味佳肴，在农村集市上购物，用稀有的雪松木进行雕刻，在山顶的神社幽会，或者在绿油油的稻田周围骑自行车时，《朱华之月》已经为发展奈良的生态旅游与促进当地手工制品的销售做出了应有的贡献。问题在于，河濑试图将这三人的悲剧提升到某种原始的原型高度。她用表现为古老诗句和奇异符号的咒语来注解三人的命运，并不时加入山神传说的旁边。结尾处突兀的结局用红色主题预示着生命的脆弱与活力，并将其封装在一个意味着“红色月亮”的日文标题之内。但是，三人关系却被处理的非常平淡。角色的内心思考堙没不现，他们的行为毫无逻辑，致使故事永远无法达到河濑所希望达到的伟大高度。这些突兀之处如此明显，让这部影片几乎堕入平庸低劣之中。