开往幸福的地铁

　　导演资料马伟豪是目前香港最多产的喜剧导演之一，他以《星光俏佳人》成名，之后《百分之百感觉》、《失业皇帝》、《同居蜜友》一系列城市喜剧奠定其影坛地位。他在学生时代就因创作舞台剧《朱秀才》被黄百鸣、高志森发掘(后来黄、高买下该剧版权改编成电影“开心鬼”系列，轰动一时)，后来便投在喜剧高手高志森门下开始其电影之路，他拍的影片继承了高志森生活喜剧的风格，又有个人特色，尤其注重与时代挂钩，深得观众喜爱。近来他的风头正劲，从《百分之百感觉》系列开始，所拍的城市生活喜剧几乎部部卖座，同时也是他挖掘出郑秀文的表演潜力，再加上杜琪峰的调教力捧，这才有郑秀文今日香港的票房“天后”的美誉。这两年马伟豪又力捧“大笑姑婆”杨千骅为郑秀文的接班人大演生活喜剧，继去年的《玉女添丁》票房告捷之后，两人又合作了《新扎师妹》更是大受欢迎，令杨千嬅迅速上位，成为香江影坛少数的具有票房号召力的女星。其实，马伟豪最近所拍的电影皆是启用青春偶像担纲主演(比如《这个夏天有异性》中的Twins少女组合和《河东狮吼》中的古天乐、张柏芝等)，清新爱情故事与青春偶像的表演皆能被他驾驭得恰到好处并且锦上添花，因此马伟豪的影片能深受青年观众喜爱自然是情理中事了。剧情梗概盲女张海约因一个打错的电话结识了开办着一家婚介所却生活得狼狈的何旭明。误服减肥药导致双目失明的何旭明在与海约的相处中学会了用心看世界，两人迅速坠入爱河。在台北，暗恋女同事的钟程因为一封寄错的贺卡来到上海，邂逅了在地铁做统计工作的董玲。董玲因为自己深爱的男人结婚十分消沉，两个为爱而伤的人彼此安慰。何旭明眼睛复明后与海约发生误会，然而在平安夜他们在天使的帮助下终成眷属。钟程和董玲在寻找地铁46号的出口过程中明白了彼此的感情，亦最终牵手。一．爱的出口——对城市的反思在几米的原著漫画中，地铁代表着不可化解的孤独。选取这个情境既是改编的必须，也表述着创作者自身对于城市的反思和期望。20世纪末、特别是90年代以后。地铁和有地铁的城市，一起进入电影世界。陆陆续续的影片在地铁中取景，地铁进而成为影像世界里，现代都市的一大关键符号。但地铁对于电影的意义绝不仅仅是一个场景。当地铁进站，又开动，当滑动门闭合之间，当月台上穿堂的风扑面而来……也许只有亲身经历过那种乘坐地铁、穿行于城市地下的体验，你才能够体会地铁带给一座城市的气质。这气质，是年轻、飞速、轻盈，也是孤单、寂寥、落寞，或是沉沦、忘我、迷失。地铁成为了一座城的缩影。人与人在这里无限贴近，却又无限遥远。每个人固守着独立的世界，在逼仄的空间里昏暗的玻璃窗上臆想着不知所踪的幸福，却从不注意身边的风景。电影的海报上是这样一句话：下一站，会有人在出口等我吗？起初，影片中的四个主角都离幸福那么遥远。他们身上隐藏了都市中形形色色人的影子。或是像海约，因着自身的某些缺陷无法与更多的人相处；或是像旭明，独自打拼骗人敛财只是为了所谓的生活；或是如钟程与董玲，爱而不得陷入无边的痛苦。这是地铁中相似的麻木表情背后不同的故事，这是钢筋水泥背后脆弱的城市。钟程与董玲的这段故事，自相识，相知到相爱都是在地铁里发生。虽然导演过于写意的故事处理让我有些摸不到头脑，二人的每一段感情发展都充分展露着地铁的气质。一开始，两个失落的人坐在一起，短暂的交谈过后，心却还是陌生，像是向着相反方向人偶然遇到一起。而后他们一起偷拍地铁里接吻的情侣，那些时刻，他们成为了城市的旁观者，不再为那种冷淡的氛围束缚；最后，他们一起去寻找神秘老人口中的第四十六个车站，一个或许不存在的地方。一束微弱的光芒下两人的指尖触碰在了一起，我们都明白了，第四十六个车站就在那里，在彼此的心里。地铁只有永远的下一站，真正的出口是我们的爱。城市只有永远的车水马龙，而爱人的眼睛便是永远美丽的桃花源。其实，地铁就是电影本身。永远都写满着新鲜的奇遇、流转的故事、和让人悲怆的宿命。如果地铁本身是一部电影，那么，这部电影永远穿行在城市的心脏地带，穿行在现代人的内心深层。这部电影，永不散场。二．闭上眼看见——对世界的发觉在外滩，钟程给了董玲一颗巧克力，对她说：只有在你闭上眼睛的时候，才能看见你最想看见得东西。于是想起【地下铁】的另一个名字——soundofcolors，似乎更能传达影片的意蕴。整部电影中，作者对于声音的运用和处理别具匠心，从另一个角度为我们营造着世界的模样。电影一开始，和着字幕出现的是鸟儿的啼鸣与电话的声音。继而景象由模糊而渐渐清晰，恰似一个世界随着声响在眼前慢慢形成。开门声，关门声，脚步声，窗外有车迅疾驶过，倒水，喷花，吉他的碰撞，拉索的闭合。其实留心整部影片可以发现，作者常常以客观的视觉视角和主观的听觉视角结合来进行场景处理，屏蔽掉周遭的嘈杂，为主要人物营造出独立的小宇宙。还有就是反复使用的黑屏，代表着人物主观视觉上的黑暗，与此结合的是抛橙子的声音、表盖开合的声音、拐杖敲打的声音，似乎正是闭上眼睛之后，世界的美好开始悉悉索索地在我们身边走动。我们面对着太纷杂的世界，承载着太多的信息，邪恶的美好的都一闪而过，自己留下的仍是一颗空荡荡的心。片中有两处让我极为感动的细节。一次是何旭明失明后来到治疗中心，听同事讲武侠漫画。当同事加上拟声词绘声绘色地讲起故事，旭明坐在那里，空洞的眼神中却写满了期待。他微微点着头，神色稍稍紧张，好像一场武林决斗正在面前发生。我想他曾经在家读过许多遍这本漫画，但一定不似这次听着精彩。这样我想起一位哲学家说过的话：一个人只有在梦想中才能真正地自由。也许闭上眼更容易幸福，因为闭上眼可以只看到我们想要的世界。另一次则是旭明与海约坐在公园的长椅上聊天，他们用心，听到了那些用眼睛不曾看到的东西。十点钟方向，有只狗经过。是只小狗，戴着一个铃铛。九点钟，有一间学校正在开早会，那是间小学，正在颁发清洁比赛亚军。有一辆单车经过，咔嚓咔嚓声音，一定是单车齿轮生锈了。那边有两个婆婆正在聊天，她说她的孙女儿进了大学。楼上有个婴儿，刚刚出生，床头有个婴儿风铃。这些平日的我们看来无聊至极的细节，却成了他们约会中最大的快乐。镜头几个特写过去，旭明拨动着表盖，轻轻抚过海约的手，海约害羞地弹动手里的皮筋，鞋子在水泥地上缓缓摩擦。失明后的何旭明第一次感受到了近在咫尺的美好，第一次发自内心地笑了，第一次明白他最该珍惜的人，此时此刻就坐在身旁。导演并不心急，慢慢地，内心充满温暖地把一个或许黑暗却充满着爱的色彩的世界送到我们的眼前，耳畔，心间。此外就是对于心理外化场面的想象处理。海约第一次与旭明约会后，独自一人站在地铁站想起抛橘子逗自己开心的旭明，她周围的世界瞬间一片五光十色，漫游到了一处仙境。无数戴着面具的小丑在她周围抛着橘子。这让我想起了电影【黑暗中的舞者】，影片中有七个想象中的群舞场景。总是在最艰难的时候，盲人母亲Selma想象着在场的所有的人都跟她一起舞蹈。当大家一起在她的臆想里起舞时，原先灰暗的一切仿佛都明媚起来。另一处处理是当海约知道旭明欺骗自己，两人争吵过后。她摔倒在地上，天空慢慢降下白色的雪花，世界变得一片昏暗，孤独的月亮从乌云中穿行而过，人们都在很远的地方。只有她一人孤独地躺在那里，像被世界遗弃的孩子。有人曾说，也许我们不快乐的原因是我们总用单一的角度来看世界。于是就有了这些电影导演，让我们发现着另一种与世界相处的方式。【地下铁】中的张海约用听觉感知着世界的美好，【黑暗中的舞者】中的塞尔玛用歌声表达着对生活的永不妥协，【女人香】中的弗兰克则依靠嗅觉保持着高贵的自尊。他们同样看不见世界，却同样用心，用透澈的灵魂看见了世界。三．上帝在看着——对爱的信念从风格来看【地下铁】全篇充满着童话气质。无论是贯穿始终的三个天使，情节的戏剧性转折（旭明的突然失明和复明），还是中间与结尾插入的两处动画效果。其实若把一切想象与技术剥离，这是个不可能发生的爱情故事。而得以如今这般呈现，大概要归功于导演在片中自始至终对于爱的信念。在命运明确的安排之下，这样的人物设置似乎有些取巧。何旭明对张海约的感情转变，不是像【杀手里昂】中那样从不可能到可能，沿着人物逻辑一步步行进下来，而是通过他的突然失明，让两人的关系瞬间获得一种平等。不过结合整部片子的创作方式来说，这样的情节本就充满童话色彩，好像骄傲的王子变成了青蛙，情感逻辑替代了现实逻辑来决定故事的走向。西方影片中天使是经常出现在荧幕上的角色，严肃的调皮的，远离尘嚣的乐于助人的。他们俯视着众生的欢乐与疾苦，带给人们上帝的爱和祝福。对于基督教世界的人们来说，天使是确确实实存在，并时时刻刻与我们在一起的。承袭西方文化的香港电影，也相信着某种至高无上的力量，相信着人的命运是被注定的，更是被祝福的。相比之下在大陆电影中，我从未看到如此信念的展现，他们更多相信的是人生幸福要靠自己打拼，是靠不断地竞争与不择手段积累起来的。他们的眼里只有人，过得比自己更好的人。我们是否想过什么才是自己真正想要的东西，我们又是否为了这样东西真诚地许下愿望，我们许愿之时又是否相信天使会听见，上帝会看顾。在圣诞夜的一场戏，几个无关紧要的小角色在这个夜晚突然冒出来，两个孩子一遍遍铁板钉钉地说：不如你诚心地许个愿，一定会实现的。导演又是用孩子纯洁的口吻来告诉我们，对于生活要始终有所相信，盼望和热爱。即使地下铁仍在黑暗中摸索前行，也总会有个出口，总有一天载着我们翱翔过蓝天，开往永恒的幸福。