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电影的节奏不快，但是剧情尚算丰富，讲述少女和退休公安罗烈两人的遭遇也有趣，淡淡中不乏戏味。另外一点有趣的是，编导在叙事方面喜把因放在果后，例如片初说少女怒打一个妇人，观众以为少女大发神经，后来才来一个回朔片段，原来少女曾目睹该妇人先前恶意辱骂一个孕妇，看不过眼才怒打她。这种因果倒转的叙述手法并不常见，意念不俗。全片比较令人难忘的，应该是编导刻意制造的人际疏离感觉。最明显的莫过于刘以达和吴家丽两夫妻生活上的不协调。而且编导在镜头和场景处理上都刻意把他们的家拍得又窄又小，全屋好像只有一张饭台和一张床，感觉上两人好像把自己困在一副棺材之内，了无生气。另外，戏中对白亦多番强调这种人际关系的疏离感，郭善玙收留失踪的阿初在自己家，却多次强调和她不熟，徐天佑身为郭的男友，也常说其实和她并不熟络。看来编导很想把这种现代人的人际关系危机感带出。罗烈演绎退休的老公安趣味盎然，比想像中出色，角色的设计亦很讨好，是电影的焦点人物。新人郭善玙和徐天佑演技欠奉，纯粹以外型取胜；刘以达和吴家丽演一对貌合神离的夫妇很入戏，两人演技自然流露，大大加强了角色说服力。影片的剧本和导演手法都相当细腻，编导黎妙雪十分着重把场景、道具角色背景等东西变作一些足以投射角色内心世界的象征符号，使观众透过影片对香港社会惯常见到的疏离家庭、两代代沟、人与人之间的相处隔膜，有着更深的体会和共鸣。