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是枝裕和驾轻就熟的家庭伦理仅被用作全片的点缀和引子，他将重点放在了犯罪悬疑和冷峻的法庭博弈上，剧照这个转变，让人颇有距离感。从犯罪悬疑片的角度考虑，《第三度嫌疑人》也不算典型，剧情依靠大段写实的法庭程序、拘留所中的对话来推进，片中还有对日本司法体系的讽刺批判、对“罪与罚”哲学问题的反复思辨等等，完全不是一般悬疑片的路子。《第三度嫌疑人》具有“是枝裕和式”的浓厚生活气息。不过，在是枝裕和稳定精致的镜头下，呈现出来的并不完全是柔和的美感，相反是冷峻甚至有些许残酷和脆弱的。虽然普遍接受是枝裕和的转型，认可他对悬疑氛围的营造和哲学思辨的探索，但评价远不及他的电影《如父如子》那般惊艳。《第三度嫌疑人》仍然留有是枝裕和简约克制的烙印。镜头稳定淡然，大量留白、闲笔需要观众自己脑补，信手拈来的隐喻需要观众自己细品。和很多悬疑大戏相比，是枝裕和明显差了一口气：一个谋杀的案子，既没有引人入胜、环环相扣的逻辑推理，也缺少细节的铺陈和情绪推动，平淡的讲述之后，谁是凶手直到最后也没有揭示。想以哲思取胜，却陷入了文艺片和类型片的两难之中，电影最终沦为一场老生常谈。电影的落点具有社会性，质疑日本司法体制缺乏反省，表现法理和情理的纠结、社会偏见的一叶障目，但都只是点到为止。于是影片就更像是是枝裕和的一场内心戏，他以细腻之心捕捉到了人们对待真相的态度，一面求知若渴，一面又敬而远之。