官二代艺术家
今天加班看片，上午看了一个以现有的类型定位方式无法定位的片子，一个东北的年轻人在工作中遭遇核辐射而高度截肢，和女朋友来北京讨回公道，因为深层次体制问题导致的司法、保险方面的非人性，遭遇种种碰壁，最后突然就用字幕说明凑足了律师费打赢了官司获得了赔偿。男主角就是故事原型的主人公演的，演得挺好，一个失去双腿和半只胳膊的年轻人，坚强，乐观，不失幽默，在人生最悲惨的时候，还能坚持追求公平和正义。如果放到好莱坞，起码可以走两个类型，一个是温情的励志片，一个是揭露体制和司法黑暗的剧情片，但在中国这里，都不好办——因为你那是鼓励人们挑战现有的司法，以中国电影管理者的思维，国有国法还有青天，不需要美国人像《杀戮时刻》中一样向法律条例挑战，甚至以法律的名义维护自身的权利都是很难的。同情弱者的人们，都要站在这个没有维护人性和尊严、没有追求公平和正义的体制的对立面。而中国的律师事务所，向来都需要和政府搞好关系的，司法不独立，什么都是白扯。看完片子，导演登场，女导演，留学美国多年学电影，回国创作了这样一部根据真实事件改编的这个残疾人经历的故事，说实话，这个电影的镜头语言和叙事节奏，乃至在人物的塑造和处理上，都远比中国很多同样类型的片子高明许多——所以我觉得这个女导演是学了真本事的。在中国现在的电影管理体制下，这个片子用100分钟来讲述主人公面对体制的悲惨命运和万般无奈，最后用字幕交代了一个还算光明的结局，是必然的。它肯定遭遇过作者和审查者的阉割。说到这里，好像都是废话。不过值得玩味的是，这个在从小人物的悲惨命运，若隐若现表现对当下体制不满的电影，作为创作者的女导演，却是受益体制的。据说她的后台是很硬的，上头才压到了国营的发行公司，要求把这个片子发好。拥有官二代的背景，学的是西方先进的艺术表达形式，而这种表达方式如果抓到中国的题材，那又肯定是与当下这个国家管理者的思维相悖的。这些在民主和自由的思想上有了清楚认识的官二代的艺术家们，在权力后台的支持下，将作品呈现出来的时候，又能够走多远呢，恐怕在遭遇市场的冷遇和自家当权者的劝阻之后，很快就去享受自己那份既得利益了吧。还有李芳芳，《80后》的导演，当被怀疑背后的神秘推手的时候，她辩解说：“我没有因为他们获得任何特权。”电影本身确实值得一看，留学经历的李芳芳的确也学到了真本事，但电影对所谓80后青春的表达方式，显然还是无法引起一代人的共鸣，因为电影本身不接地气，小资式的讲述，对于很多上学时只穿过劣质的运动服式校服的同龄观众来说，实在太遥远太奢侈了。但一个年轻的女导演，对电影品质的把握已经足见功底的深厚。然后呢，她们的艺术理想还能走多远？作为官二代的艺术家，我想那些艺术理想根本打不过这个现状的吧，于是她们可以惬意地去阳春白雪并风花雪月着，因为，如果她们要继续她们的艺术理想，最好就去用自己的权力资源，去跟根源于苏联式的电影管理思维斗一斗，那，才是功德无量。