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  • 剧情 电影 
  • 安德烈·维尔姆斯 卡蒂·奥廷宁 让-皮埃尔·达鲁森 布隆丹·米格尔 叶琳娜·萨罗 埃弗利娜·迪迪 小鲍勃 皮埃尔·埃泰 让-皮埃尔·利奥德 
  • 93 分钟
  • 一个擦鞋匠辛苦工作,目的就是要养活一个住在勒阿弗尔的移民小孩.  马塞尔(安德烈·维尔姆斯AndréWilms饰)曾经是一个小有名气的作家,可是,热爱自由的他厌倦了作家高高在上的枯燥生活,于是来到了勒阿弗尔,摇身一变成为了一个快乐的擦鞋匠。勒阿弗尔可爱而又热情的居民让马塞尔找到了心灵的归宿,在这里,马塞尔过上了梦寐以求的平静而又安定的生活。  一个非洲男孩的出现打破了马塞尔规律的生活,出于同情和本能,马塞尔收留了这个被警察追得到处跑的可怜男孩。屋漏偏逢连夜雨,在此节骨眼上,马塞尔的妻子阿勒提(卡蒂·奥廷宁KatiOutinen饰)患上了恶疾需卧床休养,一边是凶神恶煞的警察,一边是病危的妻子,马塞尔一下子被推到了命运的十字路口。
  • 喜剧 爱情 电影 
  • 皮埃尔·埃泰 安妮·弗拉泰利尼 尼科尔·卡尔方 Alain Janey Ketty France Louis Maiss Jacqueline Rouillard 
  • IMDB简介  Pierre married Florence, the only daughter of a small industrialist. 15 years later, he isIMDB简介  Pierre married Florence, the only daughter of a small industrialist. 15 years later, he is the boss, but his middle-class life worries him a lot. When a new young and lovely secretary comes, he starts dreaming. Written by Yepok  Twenty-five year old Pierre is a man who likes to play the field, about which most of girlfriends are aware. Pierre falls into a relationship with Florence Girard, who he loves and marries more out of circumstance than anything. Their life is less than the exciting one he envisioned for himself, as he ends up working for Florence's father in the office of the family business, a tannery. Old habits surface as he embarks on a few extramarital dalliances, which he sees solely as distractions from the problems of marriage, one of those problems with Florence being her mother, who Florence resembles. Thus he sees his future as that of his staid in-laws. It isn't until he is in his late thirties that he truly does begin to contemplate ending the marriage, all because of his new eighteen year old secretary, Agnès, with who he believes he has fallen in love. The questions become whether he will do anything about it, if his feeling for Agnès truly is love, whether Agnès has similar feelings for him, and how Florence truly feels about marriage to him after ten years and visa versa. Written by Huggo
  • 剧情 犯罪 动作 电影 
  • 马丁·拉萨尔 玛莉卡·格林 Jean Pélégri Dolly Scal Pierre Leymarie Kassagi 皮埃尔·埃泰 César Gattegno Sophie Saint-Just 多米尼克·扎尔迪 
  • 75分钟
  • 影片以日记的形式呈现。无所事事的年轻人米歇尔(马丁·拉萨尔 Martin LaSalle 饰)在赛马场目睹了一个小偷偷窃的全过程,他被小偷那自信优雅的手法所吸引遂即加入了偷窃的勾当。爱读书,坚持虚无主影片以日记的方式出现。无所事事的年轻人米歇尔(马丁·拉萨尔 Martin LaSalle 饰)在赛马场目击了一个小偷偷窃的全进程,他被小偷那自信优雅的手法所吸引遂即参与了偷窃的勾当。爱读书,坚持虚无主义哲学思想的米歇尔坚信偷窃是一种手指的芭蕾,一场完美的行窃就像一场精彩的行为艺术。米歇尔有一个久违的病重的母亲,在去探望的时分结识了不时照顾他母亲的邻居珍妮(玛莉卡·格林 Marika Green 饰),美丽的珍妮唤醒了米歇尔心中醒悟已久的感情。米歇尔被警察盯住了,警长虽然三番五次的给了他痛改前非的机遇,但米歇尔照旧沉溺于他的“艺术”中无法自拔,很快,米歇尔被捕了。  珍妮来狱中探望米歇尔,她向他暴露了自己的真情,米歇尔在泪水中猛然醒悟,当生命中还有所爱的人存在,生活就不会是一片虚无。
  • 剧情 犯罪 电影 
  • 马丁·拉萨尔 玛莉卡·格林 Jean Pélégri Dolly Scal Pierre Leymarie Kassagi 皮埃尔·埃泰 César Gattegno Sophie Saint-Just 多米尼克·扎尔迪 
  • 75分钟
  • 豆瓣 8.8影片以日记的形式呈现。无所事事的年轻人米歇尔(马丁·拉萨尔MartinLaSalle饰)在赛马场目睹了一个小偷偷窃的全过程,他被小偷那自信优雅的手法所吸引遂即加入了偷窃的勾当。爱读书,坚持虚无主义哲学思想的米歇尔坚信偷窃是一种手指的芭蕾,一场完美的行窃就像一场精彩的行为艺术。米歇尔有一个久违的病重的母亲,在去探望的时候结识了一直照顾他母亲的邻居珍妮(玛莉卡·格林MarikaGreen饰),漂亮的珍妮唤醒了米歇尔心中沉睡已久的感情。米歇尔被警察盯住了,警长虽然三番五次的给了他改过自新的机会,但米歇尔依旧沉迷于他的“艺术”中无法自拔,很快,米歇尔被捕了。  珍妮来狱中探望米歇尔,她向他袒露了自己的真情,米歇尔在泪水中猛然醒悟,当生命中还有所爱的人存在,生活就不会是一片虚无。
  • 剧情 电影 
  • 皮埃尔·埃泰 Karin Vesely Claude Massot 
  • 悠悠是1920年代的百万富翁,尽管他无所不有,住着一座大而深的古堡,却并不开心,因为他爱着一位美丽的马戏表演者。证交所倒闭了,他变成穷光蛋,同时也自由了。他加入了马戏团,收获了爱情。他们的儿子长大后表悠悠是1920年代的百万富翁,虽然他无所不有,住着一座大而深的古堡,却并不开心,由于他爱着一位美丽的马戏扮演者。证交所开张了,他变成穷光蛋,同时也自在了。他参与了马戏团,收获了爱情。他们的儿子长大后扮演小丑,后来生长为成功的演艺明星,用他新挣的钱,买回了父亲的城堡。
  • 剧情 电影 
  • 皮埃尔·埃泰布鲁·欧吉尔鲍格丹·斯图普卡FannyGonin 
  • 121
  • 尼古拉是格鲁吉亚的一名艺术家和电影制片人,他是典型的作者派,只想喋喋不休地表达自己,但所有人都希望他能闭嘴。而且他的创作也受到了当权者的压制,因为他没有遵循既定的规则。郁郁不得志的尼古拉离开了祖国,前尼古拉是格鲁吉亚的一名艺术家和电影制片人,他是典型的作者派,只想喋喋不休地表达自己,但所有人都希望他能闭嘴。而且他的创作也受到了当权者的压制,因为他没有遵循既定的规则。郁郁不得志的尼古拉离开了祖国,前往法国——他梦想中代表自由与民主的国土,但是这里也并非久留之地。沉默寡言的电影工作者尼古拉斯,面对封闭的电影环境,选择了离开家乡乔治亚,来到…尼古拉是格鲁吉亚的一名艺术家和电影制片人,他是典型的作者派,只想喋喋不休地表达自己,但所有人都希望他能闭嘴。而且他的创作也受到了当权者的压制,因为他没有遵循既定的规则。郁郁不得志的尼古拉离开了祖国,前往法国——他梦想中代表自由与民主的国土,但是这里也并非久留之地。沉默寡言的电影工作者尼古拉斯,面对封闭的电影环境,选择了离开家乡乔治亚,来到自由与民主的天堂-法国,但他很快就发现,一切并不如他所想像的美好……在前苏联的共产体制下,一位初见世面的导演找来他儿时玩伴,检视他的作品:画框内坦克的履带压过草地上盛开的花朵。然而,他用以讽刺中央集权的寓言却成了自身的创作写照,迫使他必须沉默、搬迁、甚至从乔治亚流亡法国。
  • 剧情 电影 
  • 皮埃尔·埃泰 Jean Pélégri 马丁·拉萨尔 玛莉卡·格林 Dolly Scal 多米尼克·扎尔迪 玛丽卡·格林 César Gattegno 
  • 罗伯特·布烈松之于法国电影,就好比莫扎特之于奥地利音乐,陀斯妥耶夫斯基之于俄国文学。罗伯特·布烈松(Robert Bresson)在四十多年前拍摄的《窃手》(Pickpocket,一九五九年)至今被罗伯特·布烈松之于法国电影,就好比莫扎特之于奥地利音乐,陀斯妥耶夫斯基之于俄国文学。罗伯特·布烈松(Robert Bresson)在四十多年前拍摄的《窃手》(Pickpocket,一九五九年)至今被影评界认为是一部“最当代的影片”。他本人在一九九九年岁末的辞世曾经冻结了全世界电影人的心,人们悲伤“一百年来,携着电影的手松开了”;而一九五九年则被《电影笔记》判断为“一个电影的分水岭”,一个显见的原因是,一九五九年的巴黎街头,戈达尔在拍《断了气》(à bout de souffle),同时,布烈松在摄《窃手》。想像以下的场景是相当动人的:蜜萨鲁(《断了气》的主人公)跑过巴黎的街角,和米歇尔(《窃手》的主人公)相遇;戈达尔的身影晃过布烈松的底片;《窃手》的一个背景出现在《断了气》中;布烈松的一声“Camera”启动了戈达尔的摄影机……公认的,布烈松是电影界的头号知识分子,不光是因为他喜欢改编或引用名著,主要是他充满哲思的电影语言,禁欲却诱人的画面使他的风格相当内省,寓意深刻但含有无尽诗意。他的电影因此完全避免了布努艾尔的嘲讽和伯格曼的苦涩,他不作评价,也不表同情,凡人的过失并不使他...