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拾穗者

  • 犯罪 
  • 未知
  • 1998年12月至1999年4月,年过七旬的阿涅斯·瓦尔达带着数码摄像机在法国的城市和乡村“闲逛”的进程中,拍摄了一些关于现今时代法国拾荒者们的记忆:漂流汉和 1998年12月至1999年4月,年过七旬的阿涅斯·瓦尔达带着数码摄像机在法国的城市和乡村“闲逛”的进程中,拍摄了一些关于现今时代法国拾荒者们的记忆:漂流汉和生存贫困的待遇保持生计拣拾各类生存必需品,艺术家们从废铜烂铁堆里寻觅发明艺术作品的原料,喜好拾荒的人的动机是出于撑持糜掷的道德。除了拾荒,影片还有一条游离于主线之外的副线,暗示了一些外表看来与拾荒毫不相关、其实关系亲密的人和事,好比采访一位兼做心计心情医生的葡萄园主,与发明电影的先驱者之一马莱的子女群情电影成果。此外,本片照旧一幅影片作者的自画像,瓦尔达不时从镜头前面走到镜头前面,即便当她在镜头前面时也成心地过度暗示本人,并且有些镜头是她亲自拍摄的。  这部受19世纪法国画家米勒的名画《拾穗者》启迪而拍摄的记载片,刻画了法国现今时代的拾荒者笼统。在瓦尔达看来,五花八门的拾荒者大致分为三类:“有些人拾荒是因为他们被生存所迫,有些人拾荒是因为他们是艺术家,有些人拾荒是因为他们喜好拾荒。”本片的完全片名是“拾荒者们和女拾荒者”,其中“女拾荒者”是指瓦尔达本人。影片中的一切人都在拾荒,瓦尔达本人也是拾荒,她在拣拾被人遗忘的记忆。本片的艺术造诣不只表如今瓦尔达创作了一部以第一人称叙事的测验测验性数码记载片,并且表如今影片作者奇妙地把握了“唯我”与“客观”以及电影作者的“自我”与被拍摄的社会事实中的“他人”之间的纤细鸿沟。这部影片是用DV拍摄的,然后扩转成35毫米电影胶片刊行,已经在30个月的时候里取得过30个奖。

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