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《谢利》虽然拥有亚里桑德罗·迪斯帕特急促紧张的作曲，康索莱塔·博伊尔绝美的服装设计，达莱厄斯·甘地色调柔和的宽银幕镜头，还有最重要的一点，凯茜·贝茨抢镜的演技，却仍旧像米歇尔·菲佛饰演的主人公一样，缺少真正的感情和热情，影片因此显得温和无力而不是华丽四射。影片一开始就定下一种讽刺的基调，描写了19世纪末第一次世界大战之前的活跃在法国上层社会高级妓女的故事，但影片没有营造出任何片中人物所生活年代的真正气氛，或者美好时代的甜蜜感觉，整个故事似乎游离在银幕之外。至少结构紧凑的剧本没花什么时间就切入正题，剧本中省去了坚强的莉与阴柔的谢利之间角色互换的成份，这种为了迎合大众口味所做的消毒处理，给人留下苍白的感觉，只有贝茨是片中一一位给台词注入真正恶意和生机的演员。尽管影片向观众交待了一个完整的爱情故事，但是影片几乎失去了小说的原有风格，也很难称得上是一部不落俗套、从客厅到卧房的悲喜剧。尽管米歇尔·菲佛美丽而优雅得难以置信，但是她在处理台词或者表达莉被一个宠坏的男孩唤醒内心感情时没有体现出剧本中的那种细微差别。除此之外，其他人物大多昙花一现，像琼斯饰演的埃德米只有短短几场戏，剩余的人物在银幕上闪现的就更快了，没给观众留下什么印象。影片浓浓的怀旧情绪中流露出一番别样的诗意、魅惑，悲剧收场的无言爱情让人深切体会到真爱的美丽与苦涩。影片《谢利》就像一瓶刚刚打开的香槟，活跃并且激烈地冒着气泡。整部影片跌宕起伏，但是故事的重点总是飘忽不定，没有在适当的时间给予观众更加强烈的观影快乐。整部影片色彩柔和，怀旧的英伦风情令人眷恋，有像风景画一样的乡村景致，也有奢华亮丽的名利场，处处透露着欧洲上流社会的审美情趣。