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《追捕》已经很明显地感受到导演吴宇森创作思路上的混乱，这与电影前后有七位编剧也有关。影片故事不同于其他，它有着非常明晰的主线，那就是以杜丘的视角，去探寻事件的真相，这是故事最重要的脉络，也是看点所在。但是导演放大了福山雅治饰演的警探的戏份，这个角色最重要的功能还是在于辅助杜丘寻找真相，但结果很多地方却成了福山雅治的个人秀，张涵予饰演的杜丘反倒由于戏份的缺少，显得并不立体生动，二位演员之间表现力相冲突，导致故事的男主角在某些时候会易主，这样视角上的不定性，这样的安排导致双雄会哪一位都没讲好，这对于类型电影无疑是致命的，观众无法融入其中。《追捕》绝非一无是处，它没有拘泥于原作本身，而是进行了一种创新与超越，这既是一种致敬，也是一种新生。虽然起初吴宇森团队并未拿到1976年电影版的翻拍版权，只是拿到了原著《涉过愤怒的河》的改编权，但吴宇森对于故事上的翻新还是值得肯定的，至少比一些完全不思进取，一味打情怀牌的劣质创作者来说，确实要高出不小的层级。《追捕》的故事独特，只是用了原作的片名以及人名而已，影片做的处理是，与老电影告别，相信喜欢与不喜欢的观众，都是因为同一个原因，它太吴宇森了。电影是以张涵予与福山雅治组成的双雄结构为主，福山雅治的角色也融合了很多港片里不按牌理出牌的警察角色，挺适合演这种孤胆英雄，而张涵予演一个被追捕的人，观众可能很难怀疑他是有罪的，因为形象太正气，连通缉照贴在东京街头，都会让观众觉得那是一张征婚广告。这些人物设置，动作戏以及片中的若干梗，都太吴宇森了，这就会造成观众的分歧。影片尽管贡献了一些有趣的点，但是看到曾经极富创造力的导演丢失了自己的这一部分魅力还是有些失望。《追捕》在导演吴宇森的这些手法之下，至少有足够多的乐趣。